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“在评选过程中，我们首先遵循了委员会的评选章程，同时我们几位评委设立了共同的评选目标。”针对本次白玉兰奖纪录片单元的评选过程，印度导演、制片人魏克然作为第29届上海电视节白玉兰奖纪录片单元评委会主席分享说，“第一，本次的纪录片单元归属于上海电视节，因此作为电视作品的角度是我们评判的标准。第二，希望作品能够在比较艰难的情况下应对挑战和困难，同时非常重要的是让作品更加接地气，能够和观众无缝连接。第三welcome海洋之神，作品的主题要和我们的时代息息相关，无论是在中国的背景还是在其他国家的背景之下，作品都能够建立起对话，这种对话可能是发生在代际之下welcome海洋之神，或者是跨文化的。”

在迈克尔·冈顿看来，拍摄动物跟拍摄人物的纪录片不一样，有一个根本性的不同，就是动物是没有办法为自己说话的，“所以我需要作为动物的翻译，需要用镜头把动物的情感和遇到的挑战，转化出来让观众理解，所以讲故事的类型不一样。我们需要在物理的距离上靠近动物，同时要在情感上靠近动物，这两个都做好了是非常有影响力的作品。”

萧寒的代表作《我在故宫修文物》被年轻观众视为“年度最值得推荐与收藏的纪录片”。当天，他分享了拍摄《我在故宫修文物》的心路历程，“在接触到故宫的修复师之前welcome海洋之神，我也不知道故宫里有这样的职业存在。但是当你接触到他们，他们的故事是非常打动人的。我知道他们故事的那一刻就被抓住了。我觉得人性是相通的，这样的故事、这样的情感一定会传递给更多人。我觉得这一点非常重要。”

对此，迈克尔·冈顿认为可以在剪辑编辑的过程中获得掌控感，但要尽可能地拍摄想要拍摄的目标画面，并在之后的剪辑中去控制。范·赞特沃特推荐通过脚本和台词进行尝试，并且现实当中可能会有更多的意想不到的惊喜。萧寒提出，根据不同的选题和不同的人物故事，可以用不同的方法去实现控制力，“在你真正剪辑节奏的时候去控制故事的走向就好了。”